Таталцлын тодорхойлолт
Энэ театрт хөшиг, тайз байдаггүй (уламжлалт утгаараа). Жижиг хэмжээтэй танхимын эргэн тойронд үзэгчид өөрсдийн суудал сонгож суудаг вандан сандал байдаг. Гүйцэтгэлийн явц нь таны хувьд хаанаас ч хамаагүй сонгосон болно. Хэрэв танд таалагдаж, дахин дахин ирэхийг хүсч байвал та өөр газрыг сонгож, үйл явдлыг өөр өнцгөөс харах мэт өөр өнцгөөс харах эрхтэй. Нэмж дурдахад суудлын зохион байгуулалт нь гүйцэтгэлээс хамаарч өөрчлөгддөг тул тайзны орон зай өөрчлөгдөж, үйлдвэрлэл бүрийг улам бүр амьдруулдаг. Үйлдэл нь болж буй бүх нарийн ширийн зүйлийг ажиглаж, үзэгчдийн ойролцоо явагддаг.
Ийм тоглолт нь жүжигчид, найруулагчдын хувьд эрсдэлтэй бөгөөд хэцүү байдаг, учир нь ийм нөхцөлд өчүүхэн төдий хуурамч байдлыг зөвшөөрөх боломжгүй юм. Тэгээд тэр байшинд байдаггүй. Энэ бол В. А. -ийн оюун ухаанд DOM байсан юм. Малишицкий бол театр юм. Энэ бол тоглолтонд ирсэн үзэгчид болон театрт оролцож буй жүжигчдэд зориулсан байшин юм. Мөн танхим дахь гэрэл унтарч, оюун санааны, гэрийн уур амьсгалыг бий болгож, оюун ухаан, зүрх сэтгэл, сэтгэлийг хөдөлгөж буй зүйлийн талаар хүлээн зөвшөөрсөн яриа өрнүүлэх нь илүү хялбар болно. Ярилцлагчид, агуу улсын иргэд ижил зүйлд санаа зовж байна. Театрын репертуар нь Оросын сэдэв гол өнгө аясыг тодорхойлдог тоглолтууд давамгайлдаг.
Театрын репертуар нь ихэвчлэн драмын сонгодог зохиолчид болох Вампилов, Чехов, Островский, Пушкин нараас бүрддэг. Репертуар нь "Карлсон дахин ирэв" хүүхдийн жүжиг, Ф. М. Достоевскийн "Зүүдлэгч, эсвэл цагаан шөнийн хар инээдмийн зохиол".
Үзэгчийн өмнө өрнөж буй үйл явдлууд түүнийг татдаг, тайзан дээр үзэсгэлэнт газар байхгүй нь төсөөллийг тоглох боломжийг олгодог. Жүжигчдийн авьяас чадвар нь үл тоомсорлож болох цөөн тооны шинж чанаруудыг ашиглан гайхалтай Оросын уур амьсгалыг бий болгодог. Тиймээс цонх нь ширээнээс гарч, микроскоп хуванцар юүлүүрээс, хайрцаг нь рентген аппарат, музейн үзэсгэлэн эсвэл кафены ширээ болж, ердийн олс хүртэл хархны шугам болж чаддаг. хол явж байна. Эдгээр өөрчлөлтүүдийн дунд мэдээжийн хэрэг инээдмийн болон гротескийн элементүүд байдаг, гэхдээ ихэнх нь тэдний ноцтой, логик үйлдэл юм.
Үзэсгэлэнт газар дээрх аскетизм нь ядуурлаас биш харин найруулагчийн анхны уран бүтээлийн зорилгоос үүдэлтэй юм. Тайзан дээр бид утгыг ойлгоход тусалдаг бүрэн хэмжээний конвенц эсвэл туйлын бодит объектуудыг ("Ахмадын охин" дээрх бүртгэл гэх мэт) харж болно.
Театр нь уламжлалдаа үнэнч, бараг 40 жилийн турш хэв маягаа өөрчлөөгүй, байгуулагдахдаа дөнгөж 1969 онд тайзны орон зайн зохион байгуулалтын анхдагч болжээ. Ленинградын үзэгчид удалгүй алдартай болсон "Малая Таганка" театрыг Москвагийн "Таганка" театртай зүйрлэв. 1980 онд театр нь Фонтанка дахь Залуучуудын театр болж, Измайловскийн цэцэрлэгт одоо хүртэл үйл ажиллагаагаа явуулж байна.
Шинэлэг театр ажиллаж эхэлсэн үеийг санах нь зүйтэй болов уу. Инноваци нь Зөвлөлтийн театрын академизмд өөрийн гэсэн амар амгалан байдал төдийгүй тухайн үеийн улс төрийн үндэс сууринд ч харь зүйл байв. Театр нь хүмүүсийг мөнхийн үнэт зүйлс, үзэл санааны тухай, энгийн үнэнүүдийн тухай бодоход хүргэдэг тул аюултай байв. Тэгээд 1983 онд Малышицкий уран сайхны удирдагчийн байр сууриа алджээ. Гэхдээ найруулагч эвдэрсэнгүй, дөрвөн жилийн дараа бүх зүйлийг дахин эхлүүлэхээр шийдэж, Пушкинд Студи -87 театр, 1990 онд гудамжинд нээв. Большая Конюшенная - "Бархасбадь" нэртэй театр, дараа нь Владимир Малышщицкийн нэрэмжит театр болжээ. Хэсэг хугацааны дараа театр хаягаа өөрчилж, гудамж руу нүүв. Бослого, 41 -р байшинд. Одоо Малышщицкийн театрыг танхимын театр гэж нэрлэдэг.
Жүжигчид уламжлалт театруудаас өөрөөр ажилладаг. Энд жүжигчид гоёл чимэглэл, хувцасны дизайнер, администратор, хамгаалагч, тэр ч байтугай жижүүрийн үүрэг гүйцэтгэдэг. Театрт нэмэлт ачаа үүрдэггүй ганц ч хүн байдаггүй байх. Нэмж дурдахад театр нь бэлтгэл сургуулилтын нэлээд хатуу дэглэмтэй байдаг. Гэхдээ жүжигчид театраас зугтдаггүй. Магадгүй хүн бүр хамтрагчийнхаа төлөө бүхнийг хийхэд бэлэн байдаг болохоор тэр байх. Энэхүү үзэл баримтлал - хамтрагч нь Владимир Афанасьевичийн театрын бүх хүмүүст ариун юм.
